Визуальная чувствительность в контексте современного кино, медиа и тв-шоу: случай «семейки осборнов» и «семейства Кардашьян»
DOI:
https://doi.org/10.47475/2949-3390-2026-6-2-333-336Ключевые слова:
альная чувствительность, эстетика, кинематограф, реалити-шоу, видео, аудиторияАннотация
Данное исследование направлено на обоснование того, что визуальная чувствительность и зрительское предпочтение определенной эпохи в истории кино, видео и реалити-шоу концептуально шире, чем ностальгия или склонность к разным «поколениям» медиа. Альтернативность и новизна текстов 2000-х и начала 2010-х годов о многих аспектах визуальной культуры и медиа состояла, в том числе, в изменении «масштаба» методологии, прослеживании более тонких различий между примерами визуального контента разных периодов. В результате утверждается, что визуальная чувствительность ко времени не является лишь иллюстрацией к многочисленным «поворотам» в эстетике и философии медиа, а позволяет поставить проблему отношения философов и эстетиков XX века к универсальности опыта времени как понятия.
Библиографические ссылки
Polikarpova, D. A. (2025). Pokaz s akcentom: zametki ob ekstrafil'micheskom [Accented Screening: Notes on Extrafilmic]. Novoe literaturnoe obozrenie, 1 (191), 54–66. https://doi.org/10.53953/08696365_2025_191_1_54. (In Russ.).
Carroll, N. (2023). Two Approaches to Aesthetic Experience. The Journal of Aesthetic Education, 57 (4), 1–17. https://doi.org/10.5406/15437809.57.4.01.
Chang, C., Wang, E., Yang, J., Luan, X., Wang, A., Zhang, M. (2023). Differences in eccentricity for sound-induced flash illusion in four visual fields. Perception, 52 (1), 56–73. https://doi.org/10.1177/03010066221136670.
Diffrient, D. S. (2024). Shitty, Slimy, Smelly, Smiley: Dirty Spaces, Funny Faces, and the Textural Pleasures of “Laughably Bad” Texts. Body Genre: Anatomy of the Horror Film (Р. 198–234). Jackson: University Press of Mississippi. https://doi.org/10.2307/jj.9827034.11.
Doane, M. A. (2024). Cinematic Faces and Hands. Screen, 65 (4), 563–571. https://doi.org/10.1093/screen/hjae046.
Grindon, L. (2015). Preston Sturges and Screwball Comedy. J. Jaeckle & S. Kozloff (Eds.). ReFocus: The Films of Preston Sturges (Р. 25–45). Edinburgh: Edinburgh University Press. https://doi.org/10.3366/j.ctt1bgzcm1.6.
Hagener, M., Zimmermann, Y. (Eds.). (2024). How Film Histories Were Made: Materials, Methods, Discourses. Amsterdam: Amsterdam University Press. 535 p. https://doi.org/10.2307/jj.14170605.
Hassan, F. (2021). Introduction: An Unfinished Business of Film Theory and Philosophy. Journal of Comparative Literature and Aesthetics, 44 (3), 1–6.
Romdhane, Y. B. (2024). Stereoscopic Space in Cinema: An Embodied Experience. In I. Christie (Ed.), Spaces: Exploring Spatial Experiences of Representation and Reception in Screen Media (Р. 169–188). Amsterdam: Amsterdam University Press. https://doi.org/10.2307/jj.11895527.15.
Schonig, J. (2022). The Shape of Motion: Cinema and the Aesthetics of Movement. New York: Oxford University Press. 264 p. https://doi.org/10.1093/oso/9780190093884.001.0001.
Загрузки
Опубликован
Как цитировать
Выпуск
Раздел
Лицензия
Copyright (c) 2026 Екатерина Стругова
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial-NoDerivatives» («Атрибуция — Некоммерческое использование — Без производных произведений») 4.0 Всемирная.
